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Las reivindicaciones de los guionistas españoles
El sábado tuvo lugar en el cine Doré la asamblea de ALMA (Autores Literarios de Medios Audiovisuales), donde se reunieron un centenar del profesionales y se pusieron de relevancia los problemas del sector. El año pasado también hubo una reunión así, alentada por la huelga de guionistas en Estados Unidos, y desde entonces hasta ahora, aunque se ha estado trabajando para introducir mejoras, esta organización de carácter social no termina de arrancar.
He estado leyendo lo que se ha publicado del asunto y se me queda un sabor agridulce. Me gustaría que el colectivo de escritores (programas, ficción y cine), estuviese mejor considerado en general, tuviesen lo que se merecen y disfrutasen de una situación laboral decente, pero por lo que leo topan con la realidad de un sector atomizado y desregularizado hasta rozar la economía sumergida, dos motivos que en lugar de empujar a la revolución lo que hacen, lógicamente, es desatar el miedo y la prudencia, manteniendo al personal quieto y temeroso de perder su empleo. Es triste pero la historia se repite en todos los ámbitos laborales que padecen una falta de organización y que han sido sometidos a una vulneración sistemática de derechos que se ha convertido en norma.
Miss Julie nos cuenta de forma clara y concisa cuáles son las reivindicaciones del sector: rechazo a la Ley del Cine, con carta de protesta incluida, porque los autores apenas aparecen en el texto y no son tomados en cuenta para nada, y ausencia de un convenio colectivo que hace que las condiciones laborales sean cada vez más precarias. Como veis, la pescadilla que se muerde la cola. Si no hay convenio, empeoran las condiciones, y si empeoran las condiciones se dificulta la lucha por el convenio porque la gente cada vez puede arriesgar menos.
El Guionista Hastiado se llevó una buena sensación de la asamblea y destaca que, pese a la variedad de situaciones nacida de la ausencia de regulación, hay en el sector puntos en común que facilitarían el tomar acciones conjuntas y eficaces. Para ello, la base social es imprescindible y anima a la afiliación a ALMA, que está camino de convertirse en un sindicato que tomará las riendas del sector, cuando la burocracia lo permita, es imprescindible.
Menos optimista es Luis Murillo, que centra su análisis en la imposibilidad de hacer aquí una huelga de guionistas a la americana. La huelga no es una opción precisamente porque no hay regularización del sector y animar a los profesionales a que arriesguen sus puestos de trabajo es una utopía. En Estados Unidos sí que hay un sindicato, la WGA, al que es obligatorio afiliarse para trabajar y ser profesional. En España ALMA sigue sin ser representativo, aunque están trabajando para serlo, pero se encuentran con que las distintas asociaciones profesionales autonómicas hacen la guerra por su cuenta. En cualquier caso, pienso yo, la huelga fue una solución en Estados Unidos pero, como las situaciones son diferentes, en España no podría adoptarse la misma determinación. Habría que decidir cuál sería la solución aquí, y eso es lo complicado.
Las verdaderas dificultades del sector están descritas en esta entrevista a Carlos Molinero, que habla de la becarización de los puestos de trabajo y que comenta las diferencias de consideración del guionista en España y en Estados Unidos. Allende los mares los guionistas son, además, productores ejecutivos de la series y controlan gran parte del proceso de la ficción. Comenta que los precios por quión están congelados hace años y se paga precio de guión completo, independientemente de lo que tarde en escribirse y del número de guionistas que hagan falta para escribirlo. Paradojas del sector: el guionista cobra parte del canon si se compran DVD vírgenes y se hacen copias privadas; pero no cobra nada de la venta de un DVD original.
Pero no todo fueron lágrimas, que conste. Me parece buena idea la creación del Premio Rafael Azcona al mejor guión de cine y de televisión. Guste o no, los guionistas tienen que dedicar parte de sus esfuerzos a mejorar su imagen ante los espectadores porque sin apoyo social no van a ningún sitio. También es interesante la creación de un registro de productoras morosas para que no puedan acceder a las subvenciones. Y muy a considerar el hecho de que sean los operadores de telecomunicaciones los que paguen el canon a los autores ya que son ellos los que se benefician de las descargas.
En resumen, mi total apoyo a los trabajadores que están llevando a cabo una lucha sin cuartel. La guerra es complicada y no hay que bajar la guardia. Desde el Instituto de Cinematografía y las Artes Audiovisuales (ICAA), dicen que los guionistas no han planteado enmiendas a la Ley del Cine. Empieza la guerra sucia.
Canal Cultura busca financiación
Todavía no he conseguido cerrar la boca desde que he leído la noticia que dice que nuestro Ministro de Cultura, César Antonio Molina, busca finanaciación para el Canal Cultura que Televisión Española pondrá en marcha en la TDT a partir de 2010 previo acuerdo con el Ministerio (lo comentamos aquí). Lo que me resulta más llamativo del asunto es que, además del millón de euros que ha reservado para el proyecto de los presupuestos del 2009, ha hecho patente su petición a los representantes de las fundaciones culturales de Telefónica, Santander, BBVA, Caja Madrid, Mapfre y Juan March.
Este cóctel entre lo público y lo privado me parece, como poco obsceno, pero eso será porque soy una exagerada. Igual lo que aún no he entendido es que lo que ha pasado en todo esto, y me cuesta asumirlo, es que un Ministerio se ha comprado un canal de televisión, y se lo ha comprado a una televisión pública que es presuntamente independiente. No se me malinterprete, no me parecería mejor que ese canal se lo hubieran comprado al sector privado, pero quizá hacer un concurso público no hubiera estado mal. Quizá un proceso que garantizase la transparencia de la inversión de los fondos públicos habría sido lo más correcto.
En cualquier caso, y viendo el vídeo de arriba, una empieza a temer por los mensajes que con el dinero de todos van a transmitirse por ese canal cultural al que, como ya dijimos, están relegando toda la programación cultural de La 1 y de La 2. Estoy segura, señor Molina, que la SGAE estará encantada de sufragar parte de ese canal si usted sigue haciéndoles el trabajo sucio como hasta ahora, por mucho que intenten hacernos creer que es la Unión Europea la que marca las directrices.
Pero más allá de asuntos espinosos, creo que si se actuara de forma legal no habría problema. Es decir: si no se desmantelara un departamento que ya funciona, si se hablase de Culturas y no de una cultura en singular, si se intentase promover un canal cultural con aportaciones de entidades propiamente culturales y no de fundaciones privadas, si se articulasen procedimientos abiertos para las concesiones…, saldría un canal más pequeñito, sí, pero más honesto. Como dicen desde su Ministerio, señor Molina, si eres legal, eres legal.
Eurovisión se toma en serio, allá ellos
No es ningún secreto que soy «talifan» de Rodolfo Chikiliacuatre y que el momentazo de arriba me parece uno de los momentos más grandes de la historia de la tele. Lo que pasó el año pasado en Eurovisión es uno de esos casos que, por sus especiales características, sólo puede ocurrir una vez. Es como la inocencia de los concursantes del primer Gran Hermano. Pues a pesar de esto y a pesar de que Televisión Española se mostró muy contenta y feliz con el éxito de Rodolfo, este año han decidido controlar el proceso y se han sacado un jurado de la manga con un voto de calidad para ahorrarse el trago del año pasado: comerse con patatas la jugarreta de Buenafuente y El Terrat.
Conmigo que no cuenten, yo me apeo del asunto. Mi interés por Eurovisión se reavivó el año pasado después de muchos años de desconexión total del certamen y esta vuelta a las andadas me expulsa del certamen y de su procedimiento. No me creo esa pátina de seriedad con la que quieren disfrazar el negocio, esas ínfulas de certamen musical auténtico que no se cree nadie, ni ellos mismos, que siempre terminan quejándose de las amistades de los países que vinieron del frío y demás tonterías.
Los integrantes del jurado aún no se han difundido pero sí que sabemos que han abierto la posibilidad de presentarse a ser miembro del jurado. Supongo que estos desconocidos votarán junto a los famosos de pro que suelen opinar en este tipo de eventos. Me hace gracia que en la web insisten en que cualquier cadena puede presentar a sus candidatos. Sí, claro. Les vendría de perlas tener un viral en sus filas durante todo el proceso, pero me juego el cuello a que no pasa la final.
Me atrevo a hacer un pronóstico geopolítico. Ahora que nuestro Presidente se sienta en la silla de Francia y que va presumiendo de amistades y de influencia internacional quizá sea el momento adecuado para un triunfo musical. Me da igual que quieran hacernos creer en la transparencia del proceso, yo por ahí no paso, que nos conocemos. Aquí os dejo una viñeta de Manel Fontdevilla que vi el otro día en el blog de M_N__L y que me hizo mucha gracia.
Esta entrada está programada. En realidad no estoy. ¡¡Cuidadme el blog!!
Telecinco o YouTube, todos ganan.
Con este juicio está pasando lo mismo que ocurre en unas elecciones, una vez dictado el fallo ambas partes se consideran ganadoras del proceso. Menudo follón. He estado leyendo noticias al respecto y en general se atribuye el éxito a Telecinco, aunque unos pocos consideran que quien gana es YouTube. Voy a intentar resumir el asunto para que os hagáis una idea.
- Las intenciones de Telecinco eran que YouTube retirase todos los vídeos que estuviesen marcados con unas etiquetas propuestas por ellos como las siguientes: está pasando, allá tú, diario de, Aída…; y que se eliminasen todos los vídeos que tuviesen la mosca de Telecinco.
- YouTube, en su defensa, puso a disposición de la cadena los medios que pone a disposición de cualquiera que quiera retirar un vídeo de su servidor: el sistema de identificación ID o el reporte de las URL de los vídeos que vulneran los derechos de la propiedad intelectual.
- El juez ha dictaminado que YouTube tendrá que retirar los vídeos de Telecinco, algo a lo que nunca se han negado, pero que Telecinco tendrá que hacer uso de los sistemas que YouTube pone a disposición de cualquier usuario para ejercer su derecho.
¿Para esto hacía falta una demanda? Si queréis profundizar en el asunto en términos de Derecho os recomiendo este artículo de Enrique Dans, que ejerció de perito en el juicio y que cree que es Telecinco quien ha perdido. Aporta unas buenas reflexiones sobre la sociedad de la información y el papel de las empresas intermediarias. En ¡Vaya Tele! mi compañero Roberto también interpreta que el triunfo se lo lleva YouTube.
En el otro extremo tenemos una buena muestra de artículos de prensa que se limitan a ratificar que el fallo da la razón a Telecinco, razón que YouTube nunca negó. En este artículo de Público citan unas palabras de Telecinco, que manifiesta que éste es un «un primer paso de vital importancia en la lucha contra la piratería en Internet». En TuTele podemos leer como parte de la condena la aplicación del procedimiento ordinario de eliminación de vídeos mediante la identificación de la URL. En Telemanía recogen las impresiones de Telecinco después de la ratificación de la demanda y consideran que «el portal miente cuando afirma que el juez le ha dado la razón, porque si hubiera sido así, habría levantado y no ratificado las medidas cautelares».
Mi opinión: Telecinco busca publicidad y prestigio en los tribunales, cosa que no hace a través de sus propios programas. Esta demanda era innecesaria porque bastaba con hacer uso de las herramientas de YouTube, que es lo que el juez ha dicho que tienen que hacer. En general, es una batalla más que gana Internet en lo que se refiere a la libertad de contenidos y a la protección de los intermediarios y de los prestadores de servicios.
Un consejo: Señores de Telecinco, mejoren el portal de vídeos que tienen y tendrán tráfico asegurado en su web, ahorrándose los farragosos procesos judiciales.
20-N, arranca la ficción
Parece que se haya establecido como época propicia para la ficción todo lo que ocurrió después de la muerte de Franco y parece que en este país no haya otra época histórica reseñable para inspirar series. Está claro que la Transición es la época más barata de producción porque no hace falta hacer una serie de época para recrear el momento y, al mismo tiempo, es un momento histórico clave, cercano y con mucha injundia.
Era raro ver anoche, en la publicidad de Física o Química, los cortes promocionando la miniserie 20-N, los últimos días de Franco que Antena 3 estrenará, cómo no, el jueves. Fichados, la adaptación de Alguna pregunta més?, también se estrena el jueves, que a nadie se le olvide. Me gustaría saber qué pensó el público adolescente de la serie de los lunes de esa otra serie con pinta de tostón que anunciaban para el jueves. Si alguien tiene alguna idea que lo plasme por aquí debajo.
Antena 3 estrenó también ayer Generación d.F., que no me gustó nada, y la adaptación que preparan de Life on Mars también será en la Transición y se llamará La chica de ayer, como la canción. Life on Mars, adaptación de una serie británica, es una historia de un policía que de repente se despierta en otro tiempo, aquí nos ha tocado el único otro tiempo que parece que exista.
Ya sabemos que ha habido otros experimentos similares antes que nos colocan en los últimos días de Franco, en la movida y demás. De todos, el único que ha funcionado bien es Cuéntame, y porque ya tenía la carrera hecha. Así que ya lo sabéis, vamos a revivir la muerte de Franco una y otra vez, una y otra vez, hasta que las audiencias digan basta y tengan que cambiar el chip.
Con lo bonito que fueron el Mundial ’82 o Barcelona ’92. ¿Qué tal la historia de un voluntario de las Olimpiadas? Voy a registrar la idea pero ya.
Localia echa el cierre
Ahora mismo Localia tiene cien emisoras en otras tantas ciudades españolas, el 84% de ellas en poblaciones de más de cincuenta mil habitantes y se calcula que el cierre afectará de manera directa a unos trescientos trabajadores. ¿Las causas del cierre? Cómo no, la crisis. El 31 de diciembre cerrarán las emisoras de las que Prisa sea propietaria directa y el resto se mantendrán un año más.
Localia nació en el año 2000 como una red de televisiones locales a la que se adscribieron cadenas de todo el territorio. Desde hace ocho años quien más quien menos ha visto algo de la programación, ya sea en las franjas horarias generales o en las desconexiones. La programación de Localia ha tenido una incidencia irregular y dependiendo del territorio la producción propia ha valido la pena más o menos, pero lo cierto es que han emitido buenas series, películas y documentales.
Los motivos del cierre, tal y como aparecen en la noticia, son:
- La saturación de licencias de TDT
- El desordenado desarrollo del sector
- La crisis económica (tiene una deuda de 5,000 millones de euros)
- La caída de la inversión publicitaria (aseguran que sin perspectivas de recuperación a corto y medio plazo)
- Falta de flexibilidad del marco regulatorio actual
Las televisiones locales que hayan conseguido su licencia de emisión en la TDT (ya sabéis cómo está ese percal), podrán continuar emitiendo con otra denominación, pero el resto se ven abocadas a un cierre seguro porque se quedan fuera del nuevo marco legal.
Aún recuerdo cuando se hablaba de la TDT hace años y se mencionaba su libertad, la independencia, la multiplicidad de la oferta, los contenidos alternativos…,. ¿En qué pensábamos entonces? ¿De verdad alguien se creyó que la TDT iba a ser la cura de los monopolios empresariales e ideológicos? Fue bonito mientras duró. Ayer, en Estas no son las noticias, pusieron a Jiménez Losantos despotricando de la concesión de licencias en Cataluña y le recordaron que el reparto que hizo Espe en Madrid le pareció muy bien. El problema de todo esto no es que desaparezcan cadenas, que también, sino que no aparezcan nuevas y que las que aparezcan sean iguales que las que ya existen. Una lástima.
"La tele que me parió" es un blog sobre televisión, sobre cómo la vemos y sobre cómo la hacen. Sólo es televisión pero me gusta y aquí encontrarás una entrada diaria de mis delirios catódicos de espectadora irredenta.
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