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Y ahora laSexta demanda a Telecinco
No sé desde cuando andará está demanda por los juzgados pero ya hablamos del vídeo este de Becarios hace más de un año y ahora ha saltado la noticia de que la demanda ha sido admitida a trámite. laSexta acusa a Telecinco de competencia desleal porque, según consideran, ese scketch les acusa de robo y además incluye comentarios denigrantes hacia los presentadores y hacia los directivos de la cadena.
Parece ser que uno de los puntos clave del asunto está en que para hacer ese episodio de Becarios se saltaron todas las convenciones formales de la serie, se fueron hasta el edificio de laSexta para grabarla, cuando siempre graban en plató, y se salieron del tema habitual. Con estos agravantes, se ahorran (o intentan ahorrarse), que se le diga a laSexta que ellos también se burlan de Telecinco igual porque los gags de Sé lo que hicisteis… nunca han cambiado el formato del programa.
No sé si tendrán razón o no, pero esta demanda parece que llega en un momento oportuno, cuando la audiencia de Sé lo que hicisteis… flojea. En ocasiones anteriores otras polémicas les han servido para levantar cabeza. A mí el scketch aquel de Becarios no me hizo ninguna gracia y me pareció bastante burdo pero creo que a estas alturas habría sido mejor dejarlo pasar. Por otro lado, que laSexta reciba demandas y no demande nunca tampoco parece lo más natural. En la web de Telecinco se han apresurado a colgar el episodio en portada porque saben que lo que se juegan con este asunto es el favor de Internet. Estoy segura de que los espectadores de la cadena que no navegan por la red no se van a enterar de la misa la media.
En esa guerra estamos. La audiencia de Internet es el bocado que todos quieren comerse. De hecho, Becarios es una serie exclusiva de Internet, aunque se haya emitido en alguno de sus canales secundarios. Tampoco es un secreto que gran parte de los espectadores de Sé lo que hicisteis… tienen el perfil de usuarios de Internet casi a tiempo completo. Por lo visto somos un público apetecible.
Yo soy de Sé lo que hicisteis… aunque últimamente he pedido varias veces que les acorten la duración. Habría preferido que no existiese esta demanda, que me parece que no conduce a nada, sobre todo porque últimamente las aguas estaban tranquilas. Seguramente eso sea lo malo, la ausencia de polémicas. Qué se le va a hacer. Hoy veremos porrazo a Telecinco seguro.
La animación española en pie de guerra
Diboos, la Federación Española de Productores de Animación, ha empezado una campaña para reivindicar la inclusión de su sector en la nueva Ley General de la Comunicación Audiovisual. Denuncian su exclusión del proyecto y anuncian que esta marginación podría llevar a terminar con la animación española, uno de los sectores de la industria más consolidados y con más éxito internacional.
El quid de la cuestión es el siguiente: según la nueva Ley, las televisiones tendrán que invertir obligatoriamente en cine español, y desde Diboos quieren que esa obligatoriedad se extienda también a la animación, un sector que, a diferencia del cine, produce al margen de las cadenas y tiene un modelo de negocio diferente. Ahí tenemos como ejemplo el caso de Pocoyó, un éxito internacional que barre en todo el mundo. Pero no es el único, desde Diboos destacan el éxito de Suckers o Kambú, dos formatos premiados en el MIPJUNIOR de Cannes, o la serie Sandra, la detective de cuentos, que lidera audiencias en el TF1 francés.
Los que tenemos una edad sabemos que la animación española ha sido clave en la televisión nacional hasta la llegada de las privadas, cuando el mundo era tan pequeño que cabía en dos botones (La Primera y la UHF). Pero la irrupción de las privadas trajo modelos de negocio diferentes y, sobre todo, acabaron con esa franja de horario infantil. Ahora las cadenas temáticas y la TDT suponen una nueva oportunidad para el sector y por eso reclaman más atención y se consideran ninguneados por el Gobierno, que desprecia las aportaciones que las series de animación españolas pueden aportar a la televisión nacional y que tienen impacto en la publicidad, el sector editorial, el sector juguetero y el audiovisual, generan productos asociados en sectores como el de los videojuegos o la música, sin olvidar la cantidad de empleos que supone y la generación de IVA a favor del Estado.
Lo que piden: que la nueva Ley contemple la obligatoriedad de las televisiones de invertir el 1% en series de animación nacionales. No es descabellado porque todas las cadenas tienen canales temáticos en los que emitir esas producciones. Parece hasta más razonable que la obligatoriedad de invertir en cine, un negocio que no les es tan afín, y desde esta perspectiva se entiende la molestia del sector por haber sido olvidado. Los últimos en sumarse a su petición han sido los de FAPAE (la Federación de Asociaciones de Productores Audiovisuales Españoles).
Cómo son las cosas. Hace unos años a nadie le habría extrañado que se invirtiese en animación nacional porque era parte importante, casi imprescindible, de la parrilla diaria. Pero ahora, con toda la animación que llega desde todas las partes del mundo, el sector tiene que reivindicar un trato de igualdad respecto a otros sectores y pedir que se le apliquen unas prácticas proteccionistas que ya se dan en otros países de Europa y que también se aplican en Cataluña para poder seguir adelante en igualdad de condiciones. A mí me parece que olvidar la importancia de un sector que ha producido series que ya tienen la categoría de clásicas es imperdonable. Para algo manifiestamente y objetivamente bueno que hay aquí, es un poco lamentable que tengan que ir recabando apoyos. Mi apoyo total al sector de la animación española porque me hicieron pasar buenos momentos a mí, y pueden seguir haciendo pasar buenos momentos a los niños de hoy, si les dejan.
‘Farmacia de guardia’ vuelve en formato TV Movie
Ésta es una noticia que viene de lejos. Hace años que se rumoreaba algo así pero ahora parece que va en serio. Antena 3 ha dado el pistoletazo de salida a la grabación de una TV Movie centrada en Farmacia de guardia, la farmacia de nuestros amores, uno de los últimos éxitos radicales de Antonio Mercero en televisión. Empezó a emitirse el 20 de enero de 1990 y su último capítulo, emitido el 28 de diciembre de 1995, tuvo 11,5 millones de espectadores, un 62,8% de share, un récord que no ha conseguido ninguna otra serie emitida en nuestro país por las privadas. La excusa que han puesto para este «remember» es la conmemoración del 20 aniversario de la serie (en el 2006 ya celebraron los diez años del cierre de la farmacia con un episodio que funcionó muy bien), y, según parece, harán más cosas aún por determinar.
Se recuperan actores originales y decorado. Se ve que durante todo este tiempo en Antena 3 han guardado la farmacia como oro en paño, y vuelven a ella Concha Cuetos, Carlos Larrañaga, Miguel Ángel Gonzón (Kike), Julián González (Guille), Fanny (Alicia Rozas) y Álvaro de Luna, que en las últimas temporadas interpretó a un profesor enamorado de Lourdes. Los guionistas también van a ser los originales: Ignacio del Moral y Eduardo Ladrón de Guevara. Y dirigirá la película Manuel Estudillo, que justo esta semana ha estrenado con éxito en Antena 3 Un burka por amor.
Por lo que se desprende de las noticias que he leído, todo parece indicar que la serie será una especie de reencuentro entre Lourdes y Adolfo con sus hijos, aunque por lo visto Eva Isanta no aparecerá, que está en Telecinco con La que se avecina. Por lo demás, incógnitas. Se guarda en secreto el argumento de esta TV Movie que está destinada a ser uno de los éxitos del año que viene. Para mí parece claro que funcionará. Farmacia de guardia es una de las series más añoradas por los espectadores nostálgicos y el formato TV Movie ha demostrado ser solvente e interesante para el público.
¿Qué os parece la idea? A mí me va a dar un poco de pena verlos a todos tan mayores pero entiendo que es una oportunidad para la cadena que no tienen que desaprovechar. ¿Volverá Romerales? Estaría bien, ¿no? Por lo demás, no creo que la iniciativa pase de resucitar la serie para un par de días. No creo que un proyecto así, de estas características, tuviese cabida en televisión tal y como está. Necesitaría de más de una reforma para adaptarse a la situación actual y entonces ya no sería Farmacia de guardia, sería otra cosa.
‘Padres’ gana a ‘Fibrilando’ sin competir
Antena 3 estrenó anoche Padres, una tira casi diaria (se emite de domingo a miércoles), en la que se pueden ver las tribulaciones de dos familias con hijos que en apariencia pueden parecer diferentes, pero que comparten muchos problemas. El estreno me pareció algo descafeinado. Para ser el primer episodio creo que tendrían que haber apostado por más duración o por tramas más extremas porque si alguien se enganchó al capítulo a medias podía pensar que estaba viendo algo que llevaba tiempo en antena y eso me parece que no es positivo. Esperaba yo de esta serie un humor más negro y mordaz pero al final lo que vi anoche me resultó convencional, quizá porque tenía otras expectativas. Eso sí, habrá que darle tiempo porque este tipo de formatos necesitan de varios episodios para asentarse. Si los de Antena 3 les dejan soltarse el pelo podría resultar un producto más original pero lo que vi me pareció que podían ser secuencias de cualquier dramedia a la que estamos acostumbrados. Ojo, eso no es malo, pero no es para mí.
En cualquier caso la propuesta tiene poco que ver con Fibrilando (Telecinco). Diría yo que hasta el público objetivo es diferente. Pero aún así Telecinco decidió cargarse la serie de Guridi poniendo como excusa que querían frenar el estreno de Antena 3. Vamos, hombre, es sabido que Fibrilando no ha tenido una buena estrategia de emisión por parte de la cadena y el propio Guridi anticipaba este final en una entrevista que le hizo Santamano (primera parte y segunda parte). Se han emitido sólo ocho entregas de Fibrilando pero tienen grabados cien episodios así que es de esperar que la serie vuelva de alguna manera, ya sea en la TDT o en la web, pero no será lo mismo. Fibrilando tendría que haber sido diaria, no semanal, y tendrían que haber dejado un margen entre su estreno y el final de Camera Café. Ahora no tienen ninguna de las dos. Sólo falta que G-20 se hunda en la miseria. Igual así se adelantaría el prime time, vaya usted a saber.
En fin, que ahora sólo queda Padres en el acces prime time, una serie más familiar que Fibrilando o Camera Café, y que no tiene la mala uva que tenía Escenas de matrimonio, mucho más irreverente con su toque Moreno. La apuesta de Antena 3 es coherente. Ya tuvieron Impares que, para mi disgusto, no funcionó, y lo mismo les pasó con Fichados. Su público es más conservador, más tradicional, y en este sentido colocarles una ficción con contenidos más extremos habría sido de locos. Es por esto que digo que es absurdo que Telecinco argumente competencia para retirar Fibrilando. No tienen nada que ver.
Veremos cómo le va a Padres porque el principal peligro de estas producciones es forzar un efecto a la baja en los programas o series que les siguen. Si Doctor Mateo se resiente (a estas horas en las que escribo aún no se han publicado las audiencias), su futuro puede ser muy negro. Cómo es la tele. Hace un tiempo cualquier cadena quería tener una tira antes del prime time y ahora sólo queda una, de reciente estreno, pero que tiene que demostrar su capacidad de enganche. Como no funcione desaparecerán las tiras de la parrilla igual que vinieron. A ver qué se inventan, como eso pase, para rellenar los minutos que van hasta las diez y media. Si la solución es adelantar el prime time podremos darnos con un canto en los dientes.
‘Sin tetas no hay paraíso’ no renueva, Telecinco suelta lastre
Lo de arriba es el final alternativo al que se emitió al final de la temporada pasada de Sin tetas no hay paraíso. En la ficción se hizo efectiva la muerte del Duque pero tenían esta opción B, con elipsis temporal incluida. Cada vez que oigo hablar a Miguel Ángel Silvestre en esta serie pienso en que su foniatra se habrá echo hecho de oro. Pero bueno, ese no es el tema. Se grabaron dos finales alternativos para evitar filtraciones, o eso dijeron, pero quizá ya sabían que Miguel Ángel Silvestre dejaba la serie y tenían dos opciones, o continuarla o rematarla. Eligieron la continuación.
Repasando las noticias que se han publicado sobre Sin tetas no hay paraíso desde que empezó a hablarse de su adaptación me he hecho una idea de cómo un proyecto que iba a ser menor ha terminado convirtiéndose en una serie estrella en apenas tres temporadas. Un ascenso meteórico y una no renovación casi igual de meteórica. Cuanto más alto más dura será la caída, o eso dicen. Pese a lo que pueda parecer, no es sólo cuestión de un distanciamiento de los fans y tampoco es motivo suficientemente sólido una supuesta merma en la calidad de los guiones (los guionistas siempre terminan pagando el pato en estos asuntos).
La serie iba a ser en principio un serial diario de tarde y estaba llamada a sustituir a Yo soy Bea cuando aún no se hablaba, por lo menos en los medios, del cambio de protagonista en Bea. Amaia Salamanca era por aquel entonces una joven actriz sin demasiado tirón en las carpetas adolescentes, uno de los mejores indicativos de la fama. Unas semanas después Yo soy Bea renovó y Sin tetas pasó al prime time. El coste de una serie de prime time es manifiestamente superior al de una serie diaria. La serie se estrenó un miércoles 9 de enero pero las dos primeras temporadas terminaron asentándose en el prime time de los miércoles con unas audiencias fuera de toda duda.
Como decía antes, la versión española de Sin tetas es la adaptación de un serial diario colombiano que, a su vez, está basado en un libro. La traslación de tramas y su tratamiento para franjas horarias tan diferentes es compleja pero Telecinco pagó por los derechos de un proyecto menor y después se gastó una pasta para desarrollar una serie en prime time que reventó audiencias y que, previsiblemente y a consecuencia de ello, hizo subir como la espuma el precio final del producto, incluyendo en este concepto el caché de actores y actrices que de la noche a la mañana se convirtieron en estrellas y eso también hay que pagarlo. El final de la primera temporada y el estreno de la segunda se convirtieron en eventos multitudinarios, el primero en un cine y el segundo en el Palacio de los Deportes de Madrid. Cuando se estrenó la segunda temporada, la web de la serie registraba veintidós millones de páginas vistas y trece millones de vídeos descargados. Entre enero de 2008, fecha de estreno de la serie, y agosto del mismo año, cuando se estrenó la segunda temporada, Sin tetas se había convertido en un fenómeno de masas. Casi todos los capítulos de estas dos primeras temporadas superaron el 20% del share, una cifra mágica, a pesar de que la serie tuvo cambios de días de emisión e incluyendo en estos fantásticos datos las repeticiones de los episodios y los especiales.
Con la tercera temporada, sin embargo, algo ha hecho click. La que hasta el momento era la serie mimada de Telecinco empezó a sufrir ciertas incoherencias. La marcha de Miguel Ángel Silvestre sembró dudas pero en principio su repuesto parecía sólido y consensuado. Antes del estreno Telecinco publicó una encuesta en su web preguntando qué día querían los fans que se emitiera la serie. Pese a que los seguidores escogieron el miércoles, Telecinco programó Sin tetas en domingo. Sólo el capítulo de estreno de la tercera temporada, el 13 de septiembre de este año, superó el 20% del share. Las dos primera temporadas se estrenaron en 2008 en un intervalo de ocho meses. La segunda temporada terminó el ocho de enero de 2009 y hasta mediados de septiembre no vio la luz la tercera. Indudablemente, el estreno de la segunda temporada en agosto ayudó al éxito de la producción porque la tele en verano es otra cosa. Con esta tercera temporada tendrían que haber hecho lo mismo.
Para promocionar la nueva temporada de la serie, que no iba tan bien como las otras, se invitó a los actores y actrices principales a La Noria pero sólo acudió María Castro, la que ha ganado el Ondas este año. A los que dieron el plantón a Jordi González se les acusó de soberbios y de creídos. Ahora me pregunto si no habría otro motivo para la desbandada. Quizá alguna vez nos enteremos. La sospecha se incrementa porque a pesar del plantón, unos días después otros actores de la serie pasaban por el programa. La no renovación de la que hablamos hoy llega días después de que se informase de la incorporación al reparto de una nueva actriz.
Por todo esto, pienso que Telecinco no estaba demasiado contenta con el rendimiento de la serie y que su popularidad de les escapaba de las manos. En unos tiempos de crisis como estos, tener una serie de éxito puede ser más una maldición que otra cosa y, a su manera, le han puesto palos en las ruedas a Sin tetas. Hay que ver, con la de intentos que se han llevado a cabo por la superviviencia de otras series, y que esta no la renueven de buenas a primeras y sin hacer intentos de levantar la audiencia. Lo explico porque me parece mal que se diga que la bajada de la serie es cosa del Duque o de los guionistas. Realmente pienso que a Telecinco no le salía rentable tener una serie tan cara y que han preferido ventilársela antes que darle una oportunidad. Y ojo, que a mí la serie no me ha gustado nunca, pero eso no quita para que critique las formas de hacer torticeras de las cadenas, de esta o de otra, cuando quieren sacudirse el muerto de encima. Decir que todo es cosa de audiencias o de guiones es simplificar una situación que va mucho más allá. Cuando las barbas de tu vecino veas cortar, pon las tuyas a remojar.
ACTUALIZACIÓN: Parece que la cadena ha decidido renovar la serie a pesar de todo, según podemos leer aquí. Eso sí, habrá cambios importantes derivados de los últimos acontecimientos. Veremos cómo les funciona el nuevo invento.
Los 100 mejores espacios de la televisión nacional
Esto de las listas es polémico por naturaleza pero da mucho juego. La que comento hoy es una lista elaborada por los medios pertenecientes al Grupo Joly y que he visto aquí. Para no pillarse los dedos no ordenan los programas en orden de preferencia, sino por categorías y en orden alfabético. Algo cobarde la medida, aunque ecuánime, pero si uno se lanza a hacer una lista tiene que hacerla con todas las consecuencias, digo yo. Esta lista tiene, además, otro obstáculo: incluye programas de todos los tiempos que los más jóvenes desconocen y, por ese carácter atemporal, hay espacios recientes que no aparecen. Polémica servida.
A mí lo que más me ha llamado la atención es ver cómo agrupan distintos espacios como si fueran uno solo. Por ejemplo: La hora Chanante y Muchachada Nuí; Madrid Directo y Andalucía Directo; todos los de Jesús Quintero o los de Buenafuente en su etapa en TV3. Es como si valorasen ciertos programas como uno a pesar de haber tenido distintos nombres. de haberse emitido en distintas cadenas y en diferentes años. Cuestión de economía, supongo, así entran más.
Sólo los veinticinco mejores espacios están clasificados como tal, de más a menos, y en este caso se incluye una leyenda que explica su inclusión en la lista. Esto me gusta a pesar de que crea que no son todos los que están, ni están todos los que son, pero esto siempre pasa en este tipo de propuestas.
Yo no habría puesto dos realities entre los veinticinco primeros. Lo del circo tampoco me parece que tenga mucho sentido porque la programación infantil de aquella época era otra historia. Creo que las privadas han dado más en estos años que esas series que aparecen y creo que su aportación histórica, más que de la ficción, viene del entretenimiento, pero eso no se refleja en la lista. laSexta se quedado sin representación entre los veinticinco primeros, otra vez será.
¿Qué añadiríais vosotros a la lista? Yo echo de manos algunas series de dibujos animados de los Ochenta, formatos de concurso míticos como Saber y Ganar o algún talk show porque, nos gusten o no, suponen un acercamiento real entre la audiencia y la televisión. Aquí os dejo el Top 25, para que podáis opinar.
- Cuéntame cómo pasó. La ficción española más premiada y que ha sido líder de audiencia en cada temporada.
- Informe semanal. Un referente de los Servicios Informativos de TVE durante decenios.
- El hombre y la tierra. La excelencia documental, el compromiso ecologista y la amenidad en manos de Félix Rodríguez de la Fuente.
- Retransmisiones deportivas y taurinas de Canal+. Una renovada forma, en evolución constante, de contar los eventos.
- Un, dos, tres… responda otra vez. El concurso que fue el principal aliciente televisivo para varias generaciones.
- Siete vidas. La telecomedia que cambió la telecomedia en España.
- La bola de cristal. El contenedor infantil más rompedor.
- Don Quijote, de Gutiérrez Aragón. La última gran superproducción clásica de TVE
- El internado. La apertura de nuevos tiempos en la ficción nacional
- Aquí no hay quien viva. También se podía hacer un tebeo televisado. El humor básico para un espector amplio de espectadores.
- La edad de oro. La movida televisada.
- Operación triunfo. La música podía renovarse en la televisión.
- Aída. El humor por encima de todas las cosas, incluso lo políticamente correcto.
- El circo de TVE. Cuántos sentimientos para tantas personas.
- Al filo de lo imposible. Calidad documental junto a la proeza.
- La cabina. Cuando la TVE del tardofranquismo sorprendió a medio mundo.
- Verano azul. Las series empezaban a cambiar en los 80.
- Historia de la frivolidad. Terror en blanco y negro para una España que empezaba a asomarse al televisor.
- Juncal. Tres razones principales: Paco Rabal. Paco Rabal. Paco Rabal. Y un abanico de secundarios de lujo con la firma de Armiñán.
- Gran hermano. La televisión ya no fue la misma desde entonces.
- A por uvas (Martes y Trece). La mejor Nochevieja.
- Callejeros. El formato más copiado.
- El Lute. El cine y la televisión podían darse la mano.
- Fortunata y Jacinta. Un gran clásico. Tanto de Galdós como de Mario Camus.
- Doce hombres sin piedad (Estudio 1). El mejor exponente del teatro televisado.
"La tele que me parió" es un blog sobre televisión, sobre cómo la vemos y sobre cómo la hacen. Sólo es televisión pero me gusta y aquí encontrarás una entrada diaria de mis delirios catódicos de espectadora irredenta.
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