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Contando Cuéntame
No soy de las seguidoras tradicionales de esta serie pero en el último mes he recalado en Cuéntame cómo pasó tres o cuatro veces. Sé que no son demasiadas, pero es que me da la sensación de que he pillado un punto de inflexión de la serie y he visto la angina de pecho de Alcántara, el incremento de la tensión con todo su círculo y el deterioro de sus relaciones con el resto de personajes. Antonio Alcántara se había convertido en un ser repelente, insoportable, amargado, gruñón, irreflexivo…,. ¿Siempre había sido así? Y si siempre fue así, ¿cómo lo resolvieron las otras veces?
Atención, no sigas leyendo si tienes pensado ver el episodio de anoche porque voy a soltar algún que otro spoiler.
Anoche un deus ex machina interpretado por Álex Angulo, en forma de ángel de la guarda, vino a resolver todos los problemas al más puro estilo de Cuento de Navidad. Era el episodio de Navidad y tocaba buen rollito, pero me da la sensación de que de paso aprovecharon para solventar los problemas que podría haberles acarreado en un futuro el tener al personaje de Antonio Alcántar cabreado con todo el barrio.
Las tramas se habrían vuelto muy complejas y la serie, familiar donde las haya, se basa en la resolución de confilctos gracias a la solidaridad interna del círculo, una solidaridad que peligraba porque tal y como estaba el Alcántara no había Dios que quisiese ser solidario con él. Resolver una a una las peleas habría dado como resultado una temporada demasiado gris. Hasta el niño parecía que iba a irse de casa.
Hicieron un viaje al futuro, desde 1976 a 1982, y el Alcántara apareció divorciado y solo, con una larga lista a traumas familiares a sus espaldas. Pero que nadie se alarme, que con el ángel de la guarda se resolvió todo de un plumazo. Antonio fue de puerta en puerta disculpándose y aquí no ha pasado nada, así que para la próxima temporada ya está todo preparado para que surjan nuevos conflictos.
No sé si las temporadas anteriores de la serie han sido autoconclusivas como ésta, pero intuyo cierto trabajo fuera de planificación en todo esto, en el sentido de que esta última temporada (y las que le sigan), han sido como un bonus track. La serie estaba pensada para que terminase con la muerte de Franco y todo lo que está viniendo después es de regalo en premio por los buenos índices de audiencia. Desde este punto de vista comprendo el recurso a la solución venida del cielo, pero este tipo de finales nunca me han gustado demasiado. Ahora son todos felices otra vez, menudo aburrimiento.
El Comisario se termina para siempre
Me da lástima que se termine una serie como ésta, con doce temporadas a sus espaldas y con una trayectoria sólida y coherente, que no ha caído nunca en la tentación de un fichaje estrella y no ha cambiado su forma de hacerse con el tiempo. Una serie que ha evolucionado y que ha ido adaptándose a los nuevos tiempos con serenidad y sin morbo gratuito, a pesar de tratar temas siempre de actualidad social.
En principio la serie iba a tener más rasgos de comedia pero poco a poco se fue decantando no hacia el drama lacrimógeno, pero sí hacia un registro más serio y acorde con lo que se contaba, aunque nunca perdió cierto toques de humor que recaían en determinados personajes. En cualquier caso, siempre ha existido un sereno equilibrio entre las tramas más serias y las más ligeras.
En una serie de estas características hemos podido ver a montones de actores y actrices, pero yo tengo mis favoritos: Pilar Punzano, Tristán Ulloa, Francesc Orella y Joaquín Climent. Como curiosidad, a Sonia Castilla, la hija del comisario, la han interpretado Silvia Abascal, en las dos primeras temporadas, y Mercè Llorens en el resto.
Está claro que una serie no puede durar eternamente pero lo que ha hecho Telecinco con El Comisario no tiene nombre. Yo creo que todo esto tiene que haber sido el resultado de una disputa con BocaBoca, la productora, si no no se entiende que la cadena haya hecho todo lo posible por llevar la serie a su límite. La persecución ha sido tal que la serie termina con un final abierto y la productora está ofreciendo opciones a la cadena, como una TV-movie, para darle un final digno y cerrado.
Aquí repasan muy bien la historia de la serie. Os hago un resumen:
- Entre semana El Comisario tiene audiencias superiores a los cuatro millones de espectadores, superando el 25% del share.
- En septiembre de 2007 Telecinco la cambia a los viernes y la serie vuelve a consolidarse, aunque con medio millón de espectadores menos.
- La temporada que empezó en septiembre de 2008 tiene unas audiencias más inestables y la cadena retrasa el inicio de los capítulos hasta las once y media de la noche, sustituye la serie por las entrevistas a ladrones o emite dos capítulos seguidos.
En fin, la crónica de una muerte anunciada que hasta los actores han denunciado, como comenté en ¡Vaya Tele!,. Yo he seguido esta última temporada como he podido, porque Telecinco no lo ha puesto fácil, y me estaba gustando pero qué se le va a hacer. Casi ciento noventa episodios emitidos. El Comisario entra por derecho propio en la lista de las series clásicas de la ficción nacional. Descanse en paz.
Series raras que nos trajo el mundo
En aquella televisión de los ochenta, en una España recién democratizada que quería abrirse al mundo, los primeros experimentos de la ficción internacional infantil llegaron de la mano de otros países, a través de las series que otras cadenas producían beneficiándose de más años de experiencia en la producción que nuestra recientemente libre Televisión Española. Los temas cambiaron, se multiplicaron, y la ciencia ficción y el terror invadieron el horario infantil, beneficiándonos de esta manera de los mitos de la países remotos, tan distintos de los nuestros, y entramos en contacto con alienígenas, duendes y personajes emblemáticos de culturas diferentes.
Chocky (Inglaterra, 1984), nos contaba la amistad entre un niño y un extraterrestre, y las complicaciones que esa amistad le trajo al niño en el medio rural en el que vivía. En el blog de Refo podemos leer una detallada sinopsis de la serie. A mí esta serie me encantaba, le tenía mucha envidia a Matthew, el niño, porque era verdaderamente especial gracias a los poderes que le otorga Chocky. Hacía unos dibujos fantásticos.
Under the Mountain (Nueva Zelanda, 1982). De esta serie recuerdo el miedo que me saba: un tío misterioso, un fantasma en el blosque, alienígenas y ese montaje de terror, con esa música y esos ruidos. Aún ahora, cuando veo las imágenes, me estremezco.
Pumuki (Alemania, 1982). Odiaba a Pumuki, me caía muy gordo porque era un impertinente, un pesado y no hacía más que darle problemas al buenazo del señor Eder, que estaba en su carpintería y no se metía con nadie. Pumuki bebía cerveza porque en la cultura bávara se deja a los niños que tomen sorbos, pero aquello en esta España nuestra era de lo más raro.
Out of this world, (Estados Unidos, 1987). Comedia familiar a la americana, pero con una niña que paraba el tiempo cuando juntaba las puntas de los dedos. Algo de distensión en ese ambiente extraño que generaban las producciones del resto de mundo.
El cuentacuentos (Inglaterra, 1988). La tradición oral del continente recreada para televisión con el inestimable John Hurt como maestro de ceremonias y con un perro parlante. Todo muy medieval, como corresponde a las leyendas que nos traía. En la Wikipedia tenéis el resumen de los episodios.
Faerie Tale Theatre (Estados Unidos, 1982). Creo que mi principal obstáculo a la hora de disfrutar de estas historias fue el formato, el teatro, al que mi mente infantil no estaba acostumbrada. Eso y Shelley Duvall, que me caía mal. Viéndolo con la distancia de los años, aquellos Cuentos de hadas estaban dirigidos y protagonizados por prestigiosos actores y directores de Hollywood, unos cameos espectaculares por los que ahora mataría cualquier serie.
La tía de Frankenstein (coproducción de Austria, Alemania del Este, Francia, Checoslovaquia y España, 1987). Una de mis preferidas. Ya os he hablado de ella otras veces.
Seguro que me he dejado alguna serie. Hagan juego, señores, ¿qué series recordáis de entonces?
Novedades de Cuatro para el 2009
Ya casi está aquí Saturday Night Live. La promo no me parece de lo más acertada, la verdad, porque empiezan vendiendo un programa que no es el que tienen. Ya dijeron ellos que iban a adaptar el formato a lo patrio (signifique eso lo que signifique). Y la gracia de que los cómicos que proponen se van a forrar pues tampoco me parece nada del otro mundo. Eso sí, yo tengo ganas de verlo porque, a pesar de todo, la idea me parece muy interesante y, además, soy fan de Eva Hache, Secun de la Rosa y Edu Soto.
Granjero busca esposa parece que ya va cerrando el casting y empiezan a llegar con goteo las primeras imágenes. Arriba podéis ver la casa de Aitor, uno de los aspirantes. No sé si es buena idea vender el programa con imágenes de este tipo y en Internet, me aburro sólo de pensar en tirarme ahí una temporada, pero por lo visto el hecho de que enseñen las casas es crucial.
Y tres hurra por esta promo. Me encanta el homenaje a El coche fantástico. Aparte de eso, que vuelva House es una buena noticia. Esperemos que emitan esta temporada con algo de seriedad y que no se dediquen a hacer los saltos, los parones y todas esas cosas a las que nos tienen acostumbrados cuando emiten ficción internacional.
La batalla de los coros, la competición empezará en enero pero los casting ya están cerrados. Si queréis saber algo más del asunto, os recomiendo que leáis los últimos comentarios de esta entrada.
Además de esto, tenemos nueva edición de Pekín Express y era de esperar. Hay que aprovechar el tirón de los buenos resultados y, sobre todo, hacerle un placaje a La vuelta al mundo en directo, el programa que Antena 3 tiene en producción y que es como Pekín Express pero en directo y en todo el mundo. Ahora en lugar de Pekín será Bombay pero ya podéis apuntaros si queréis vivir la aventura. Yo prefiero quedarme en mi casa.
Como véis, de todo esto lo único realmente nuevo es la adaptación de Saturday Night Live porque el resto son o las series de siempre o realities nuevos con sabor a viejo. La apuesta de Cuatro es cada vez más segmentada, en paquetes. Supongo que será porque ven que es lo que les está funcionando. Tienen sus series, sus programas informativos y de investigación, y sus programas de entretenimiento (sobre todo realities). Con la programación del 2009 se confirma que estos tres son los pilares en los que van a moverse. La producción de ficción nacional no les está dando demasiadas alegrías y eso se nota en la ausencia de propuestas de series nuevas.
Las reivindicaciones de los guionistas españoles
El sábado tuvo lugar en el cine Doré la asamblea de ALMA (Autores Literarios de Medios Audiovisuales), donde se reunieron un centenar del profesionales y se pusieron de relevancia los problemas del sector. El año pasado también hubo una reunión así, alentada por la huelga de guionistas en Estados Unidos, y desde entonces hasta ahora, aunque se ha estado trabajando para introducir mejoras, esta organización de carácter social no termina de arrancar.
He estado leyendo lo que se ha publicado del asunto y se me queda un sabor agridulce. Me gustaría que el colectivo de escritores (programas, ficción y cine), estuviese mejor considerado en general, tuviesen lo que se merecen y disfrutasen de una situación laboral decente, pero por lo que leo topan con la realidad de un sector atomizado y desregularizado hasta rozar la economía sumergida, dos motivos que en lugar de empujar a la revolución lo que hacen, lógicamente, es desatar el miedo y la prudencia, manteniendo al personal quieto y temeroso de perder su empleo. Es triste pero la historia se repite en todos los ámbitos laborales que padecen una falta de organización y que han sido sometidos a una vulneración sistemática de derechos que se ha convertido en norma.
Miss Julie nos cuenta de forma clara y concisa cuáles son las reivindicaciones del sector: rechazo a la Ley del Cine, con carta de protesta incluida, porque los autores apenas aparecen en el texto y no son tomados en cuenta para nada, y ausencia de un convenio colectivo que hace que las condiciones laborales sean cada vez más precarias. Como veis, la pescadilla que se muerde la cola. Si no hay convenio, empeoran las condiciones, y si empeoran las condiciones se dificulta la lucha por el convenio porque la gente cada vez puede arriesgar menos.
El Guionista Hastiado se llevó una buena sensación de la asamblea y destaca que, pese a la variedad de situaciones nacida de la ausencia de regulación, hay en el sector puntos en común que facilitarían el tomar acciones conjuntas y eficaces. Para ello, la base social es imprescindible y anima a la afiliación a ALMA, que está camino de convertirse en un sindicato que tomará las riendas del sector, cuando la burocracia lo permita, es imprescindible.
Menos optimista es Luis Murillo, que centra su análisis en la imposibilidad de hacer aquí una huelga de guionistas a la americana. La huelga no es una opción precisamente porque no hay regularización del sector y animar a los profesionales a que arriesguen sus puestos de trabajo es una utopía. En Estados Unidos sí que hay un sindicato, la WGA, al que es obligatorio afiliarse para trabajar y ser profesional. En España ALMA sigue sin ser representativo, aunque están trabajando para serlo, pero se encuentran con que las distintas asociaciones profesionales autonómicas hacen la guerra por su cuenta. En cualquier caso, pienso yo, la huelga fue una solución en Estados Unidos pero, como las situaciones son diferentes, en España no podría adoptarse la misma determinación. Habría que decidir cuál sería la solución aquí, y eso es lo complicado.
Las verdaderas dificultades del sector están descritas en esta entrevista a Carlos Molinero, que habla de la becarización de los puestos de trabajo y que comenta las diferencias de consideración del guionista en España y en Estados Unidos. Allende los mares los guionistas son, además, productores ejecutivos de la series y controlan gran parte del proceso de la ficción. Comenta que los precios por quión están congelados hace años y se paga precio de guión completo, independientemente de lo que tarde en escribirse y del número de guionistas que hagan falta para escribirlo. Paradojas del sector: el guionista cobra parte del canon si se compran DVD vírgenes y se hacen copias privadas; pero no cobra nada de la venta de un DVD original.
Pero no todo fueron lágrimas, que conste. Me parece buena idea la creación del Premio Rafael Azcona al mejor guión de cine y de televisión. Guste o no, los guionistas tienen que dedicar parte de sus esfuerzos a mejorar su imagen ante los espectadores porque sin apoyo social no van a ningún sitio. También es interesante la creación de un registro de productoras morosas para que no puedan acceder a las subvenciones. Y muy a considerar el hecho de que sean los operadores de telecomunicaciones los que paguen el canon a los autores ya que son ellos los que se benefician de las descargas.
En resumen, mi total apoyo a los trabajadores que están llevando a cabo una lucha sin cuartel. La guerra es complicada y no hay que bajar la guardia. Desde el Instituto de Cinematografía y las Artes Audiovisuales (ICAA), dicen que los guionistas no han planteado enmiendas a la Ley del Cine. Empieza la guerra sucia.
"La tele que me parió" es un blog sobre televisión, sobre cómo la vemos y sobre cómo la hacen. Sólo es televisión pero me gusta y aquí encontrarás una entrada diaria de mis delirios catódicos de espectadora irredenta.
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