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Jason Lee también tiene un pasado
Todos lo tenemos, de hecho, pero sólo Jason Lee puede presumir de ser el protagonista de Me llamo Earl y de ser actor fetiche del gran Kevin Smith. En esta era que bien podría llamarse la Era Youtube, cualquier pasado puede saltar a la luz en el vídeo menos pensado, dándonos la oportunidad de observar al gamberro en su estado más puro y en plena efervescencia adolescente.
Las imágenes se las debemos a otro niño malo, el creador Spike Jonze, que grabó a Jason Lee en su producción llamada Video days (1991), un documental sobre estrellas del skate (sí, Jason lo era). Después ambos coincidieron como actores en Mi vida loca (1993).
Supongo que a Jason no le hará ninguna gracia verse con estas pintas (a nadie nos gusta enfrentarnos a nuestro pasado), pero a mí me resulta gracioso y entrañable.
Fuente: El blog de FOX
Los guiños de las series
Las series ocultan detalles curiosos surgidos de la forma de crearse y producirse. Todo es reciclado, nada es nuevo, y hasta dicen que es posible detectar ciertos guiños desde la serie al espectador. El reconocimiento es un valor muy buscado porque, cuando el espectador reconoce algo, se siente mucho más próximo al producto en cuestión y lo hace suyo.
Anatomía de Grey. En principio iba a llamarse «Complications», iba a ser protagonizado por Rob Lowe y el personaje de Alex Karev no existía. Addison vino para pocos episodios pero al final se quedó. El nombre de la serie viene de un libro de anatomía muy usado en la enseñanza médica que se titula Anatomía de Gray. El título de los episodios originales, en inglés, tiene el nombre de una canción.
House. Todos sabemos que está basado en Sherlock Holmes. Son continuas las referencias a otras series en los episodios. En el TIVo de House aparece grabada la serie La víbora negra, donde Hugh Laurie tuvo un papel.
C.S.I.,. Grissom lleva ese apellido en honor a un astronauta y en su despacho puede verse, dicen las malas lenguas, una foto de Jerry Bruckheimer, el productor de la serie. C.S.I. Miami se rueda en Los Ángeles. The Who son los autores de las bandas sonoras.
Entre fantasmas se rueda en el mismo plató que se rodó Regreso al futuro y la torre del reloj está bien escondida. Mujeres desesperadas se rueda en los platós de la Universal y han utilizado, por ejemplo, la que fue en otro tiempo la casa de los Munster.
Pepa y Avelino se van a Antena 3
Supongo que a estas alturas todos sabréis ya la increíble noticia, pero no puedo dejar de mencionarla porque imagino que muchos de vosotros tendréis ganas de entrar a degüello en el tema. Malos, que sois malos.
Pues sí. Antena 3 ha comprado a golpe de talonario a Pepa (Marisa Porcel), y Avelino (Pepe Ruiz), el matrimonio de más edad de Escenas de Matrimonio, en una maniobra digna de la Liga de las Estrellas. Con este movimiento, Antena 3 les devuelve a Telecinco y a José Luis Moreno el golpe de Aquí no hay quien viva, en una escenificación más de la batalla que libran hace algún tiempo las dos cadenas y Miramón Mendi (la productora del Morenín).
Francamente, yo espero que esto beneficie de alguna manera a Camera Café. Por otro lado, me entristece pensar que el único revulsivo que ha encontrado Antena 3 para intentar revalidar un éxito ha sido fichar a lo malo conocido, en lugar de decantarse por hacer un producto nuevo y atractivo. Pero bueno, ya sabemos cómo funcionan estas cosas. Es más importante y más fácil fastidiarle el éxito a un vecino que hacer un éxito nuevo.
Aquí os dejo un vídeo de Pepe Ruiz (Avelino), en Verano Azul, donde se ve que lo suyo es una trayectoria dilatada en lo que se refiere a las mujeres.
¡Ah! Y un beso para Eru y Miss Sinner, que cuando se enteraron del tema vinieron corriendo a contarlo en los comentarios. Qué sería de mí sin vosotros.
Adaptación teatral de Sexo en Nueva York
Tengo los pelos como escarpias, me rechinan los dientes y unos sudores fríos me recorren el cogote. Acabo de leer la noticia y me he precipitado aquí para volcar mis impresiones (nunca mejor dicho porque estoy absolutamente impresionada).
Resulta que Sexo en Nueva York ha sido adaptada al teatro en España que y la obra se estrena el próximo 10 de agosto en Santander. Atención:
Marta Valverde será Carrie Bradshaw. Leticia Sabater será ¡¿Samantha Jones?! Rosa Valenty será Miranda Hobbes. Cecilia Sarli será Charlotte York.
Os doy permiso para gritar. De hecho, gritemos todos a la vez como forma de protesta. ¿Preparados? ¡Ya!
Me gustaría saber qué espabilado de la HBO ha vendido los derechos de la serie a esta pandilla y me pregunto cómo se atreven estas mujeres a salir diciendo que semejante despropósito es una adaptación de la serie. Y es que tal y como están las cosas, no gana una para sustos. En la noticia no lo pone pero no me extrañaría que produjese semejante engendro el Morenín, entonces el lote de caspa estaría completo.
Vía Ver tele
Buenafuente ha sabido venderse
Cuando Buenafuente dejó Antena 3 hace apenas un mes, los rumores lo pasearon por La Primera y por La Sexta. Ya se ha confirmado que estará en La Sexta, animando la franja nocturna, ahora falta que conozcamos los detalles más concretos y veamos qué tipo de programa piensa hacer.
En todo este proceso de «popularización» o de universalización del fenómeno Buenafuente, el Andreu y compañía han sabido jugar muy bien sus bazas y lo que en principio tenía pinta de farol ha terminado siendo una jugada maestra.
En enero de 2005 Buenafuente dio el salto a la tele nacional después de un largo recorrido por TV3 (desde unos diez años antes, aproximadamente). El salto a Antena 3 le permitió darse a conocer en un país que estaba necesitado de showmans, después del progresivo agotamiento de un Javier Sardá, algo sensacionalista de más. La licencia a La Sexta se concedió en noviembre de 2005 y las emisiones se iniciaron el marzo siguiente.
La pregunta es: ¿Cuando Buenafuente llegó a Antena 3, sabía ya que iba a tener participaciones en La Sexta? Si atendemos a la cronología, es más que probable. Es posible entonces que Buenafuente se jugase el tipo en Antena 3 para no poner en riesgo al canal del que participa y ahora, una vez obtenido el reconocimiento y la popularidad nacional, estrenar en La Sexta es coser y cantar, una apuesta segura. Lo mejor de la jugada es que Buenafuente ha sabido venderse y se ha comprado a sí mismo. Tener productora, participar en un canal y tener éxito mediático es la nueva panacea, la nueva fórmula de la santísima trinidad. Amén, Buenafuente, amén.
[ACTUALIZACIÓN: 7 de agosto de 2007] En honor a Immanarova y a Tristana, que tanto disfrutan con Buenafuente, incluyo un nuevo vídeo que resume bastante bien lo que ha sido la vorágine de Buenafuente durante estos últimos meses. Si hasta habla de los Micrófonos de Oro y de José María García. ¡Ah! También están los anuncios.
Hanna Barbera
Para empezar, tengo que reconocer que me pasé media vida creyendo que Hanna Barbera era una mujer, y luego resultó que eran los apellidos de dos tíos americanos (William Hanna y Joseph Barbera). Y después, por regla general los dibujos de esta productora solían darme rabia, no me gustaban demasiado, aunque me fascinaba el doblaje mexicano con el que se emitían. Criticados por empeorar la calidad de la animación, lo cierto es que sus series fueron muy populares en la época y que todos las conocemos, mal que no pese a algunas.
Dejando de lado a los archiconocidos Los Picapiedra, hay datos curiosos como que El show del Oso Yogui es un spin-off de Huckleberry Hound o que Tom y Jerry tuvieron once nominaciones a los Oscar y ganaron siete. Desde finales de los 90, empieza a desaparecer de los créditos la imagen de Hanna Barbera y es sustituida por la de Cartoon Network, el estudio que se queda con la marca, pero en las series clásicas se sigue manteniendo el nombre de Hanna Barbera.
En 1958, Huckleberry Hound:
En 1961, Don Gato:
En 1963, Maguila Gorila:
En 1965, La hormiga atómica:
En 1968, Los autos locos:
En 1981, Los Pitufos:
En 1984, Los Snorkels:
"La tele que me parió" es un blog sobre televisión, sobre cómo la vemos y sobre cómo la hacen. Sólo es televisión pero me gusta y aquí encontrarás una entrada diaria de mis delirios catódicos de espectadora irredenta.
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