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Las ‘Malas compañías’ de Fuentes
La imagen de arriba la he sacado de Vertele, donde aseguran que este momento «bocadillo» es un scketche de Malas compañías, el nuevo programa de Manel Fuentes para La Sexta que se estrena el próximo 24 de mayo después de Salvados. Esta pillada se une a dos anteriores: una en la que un actor que simulaba un atraco fue detenido por la policía y otra en la que otro actor se puso a dirigir el tráfico en Madrid en hora punta y terminó viéndoselas también con la autoridad.
No sé si es una buena forma de empezar un programa sometiéndose a los parecidos razonables porque lo más normal es que, al ver el corte gamberro del espacio, cualquiera pueda pensar que es «como el Follonero». Además lo programan justo después del programa de Évole y en un horario funesto para la cadena, los domingos por la noche, cuando la audiencia les cae en picado.
Malas compañías es una especie de premio de consolación para todos, o una segunda oportunidad, según se mire. Cuando La Sexta compró CQC Fuentes tenía contrato con Telecinco y no pudo emigrar a la tierra prometida. Cuando consiguió liberarse Caiga quien caiga ya no tenía interés ni espacio en la cadena, pero por lo visto los de La Sexta quería a Fuentes sí o sí, así que Cuatro Cabezas, la misma productora, ha ideado un formato acorde con la cadena y con el presentador, y todos contentos. Se cierra el círculo con la incorporación como partenaire de Estíbaliz Gabilondo, que en la última etapa de CQC protagonizó algunos de los momentos más intensos del programa con su sección de «Proteste ya».
Dicen de Malas compañías que mezclará realidad y ficción, entretenimiento y actualidad, provocación y humor. Desde luego, responde al estereotipo de programa de La Sexta y sin lugar a dudas montar jaleo ya es marca de la casa. Estando detrás los chicos de Cuatro Cabezas no dudo que ese jaleo tendrá un contenido en el que respaldarse, una crítica implícita importante, pero no sé si tengo ganas de otro programa de este tipo. De todo se cansa una, supongo. Fuentes no es santo de mi devoción pero Estíbaliz Gabilondo me gusta más. Todas las polémicas de detenciones y demás que han redoeado a la grabación me parecen más la forja de una leyenda que la demostración de algo en concreto y, para colmo, los domingos a esas horas recalo en Antena 3.
La parte buena de estas pegas es que no tengo muchas expectativas depositadas en el programa así que puede que me guste y, si no hay química, no me llevaré el chasco del siglo. Puestos a pedir, me gustaría que fuera un programa inteligente y sutil, que no se decantase por el chiste fácil y por la broma recurrente. En un par de semanas podremos ver qué es lo que nos ofrecen.
Perdidos en la tribu, sin tribu
Igual que le pasó a Supervivientes, que recibió denuncias de vulneración de los Derechos Humanos, ahora le ha tocado a Perdidos en la tribu ser el centro de atención de las críticas de organizaciones de desarrollo y de los antropólogos, que no han tardado en expresar que lo que el programa nos enseña como cierto no sólo es falso, sino que además ha propiciado una situación de crisis para las personas que participan en el reality y que se ha promovido una imagen falsa e interesada de una realidad que es bien distinta.
Ya decía yo hace unos días que todo me parecía un montaje enorme y con esta afirmación no descubrí américa porque todos sabemos que la televisión es una gran mentira. Lo que no me gustaba era que intentasen venderme como verdad una situación manifiestamente falsa y artificial. Cuestión de preferencias. Tampoco me gustan cosas como las del vídeo de arriba, una situación en la que el gran hombre blanco les intenta descubrir las bondades del cepillo de dientes. Fijaos en los africanos: menos uno, los demás tienen unos piños que ya me gustaría tener a mí. Voy a ver si en algún parque cercano encuentro ramitas de esas de las que dicen que usan ellos.
Con Pekín Express no resolvimos la incógnita de qué se pagaba a los hospitalarios pero, por lo que dicen en este artículo, la gente de las tribus africanas ha cobrado, por un mes de trabajo, 175 euros los adultos y 67 euros los niños. Y digo trabajo porque, en realidad, no viven en cabañas de adobe ni se dedican a la caza como método de superviviencia. Son gente asentada en otro sitio que está desarrollando la agricultura como medio de vida. Por supuesto, lo de los taparrabos es más un guiño a las ilustraciones de los libros de historia del siglo XIX que una realidad. El programa no tendría ni la mitad de tirón si los indígenas se paseasen por la sabana en vaqueros. Desde las organizaciones denuncian, además, efectos colaterales como el abandono escolar de los niños durante el tiempo que ha durado la grabación del programa y el abuso de alcohol por parte de los adultos.
Ninguna de estas acusaciones irá a ningún sitio, claro. El programa está marcando buenos datos de audiencia y dudo que a sus espectadores les importe en lo más mínimo ninguna de las consideraciones anteriores. Están en su derecho, supongo. Tampoco conduce a nada el exigir a las productoras y a las cadenas que no hagan formatos-espectáculo que supongan la explotación de terceros en condiciones de desigualdad. ¿Mande?, me dirán. La productora ha actuado según la Ley, pidiendo permisos y reclutando voluntarios, nada más. Todo es legal. El día que la ética y la moral se regulen igual se plantean algo más pero, mientras tanto, no van a ser las televisiones las que diriman dilemas éticos que puedan frenar el ingreso económico. Hasta ahí podríamos llegar.
YouTube en las televisiones: el caso Telemadrid
¿Cuántas veces habéis visto un informativo en el que se ilustra una noticia con imágenes de YouTube? O la sección de Miki Nadal, como la del vídeo de arriba, en la que se cita YouTube como vía al vídeo, pero no se da otra información. Se está generalizando la vergonzosa explotación de contenidos de Internet sin citar a los autores y el último y flagrante ejemplo lo he encontrado, vía Menéame, en el blog de Thehardmenpaht.
Thehardmenpath es autor de un cortometraje alojado en YouTube por causas ajenas a él. Esto es bastante habitual. Yo también he encontrado mis cortometrajes subidos a YouTube por terceras personas. Se manda el corto a algún que otro sitio, se distribuyen copias y al final termina apareciendo por ahí. Abajo tenéis una captura de pantalla (si pincháis en ella vais al vídeo), en la que han cogido un trozo de uno de mis cortos para comprarlo con alguien que salió en Callejeros. A la derecha, en las categorías, sale el nombre del corto, mi nombre y el año de producción. Así es como hay que hacer las cosas y en Internet hay mucha gente que las hace bien.
Es exactamente lo que reclama Thehardmenpath respecto a su cortometraje Idea, que usaron en Telemadrid incluyéndolo en un documental titulado La guerra de la SGAE (podéis verlo íntegro en la cuenta de YouTube de Mordad89). Su cortometraje dura treinta segundos y en Telemadrid le cortaron los créditos y lo colocaron citando como fuente YouTube.
La carta abierta que ha escrito Thehardmenpath a Telemadrid es clara, completa e imprescindible (os la enlazo otra vez porque, insisto, su lectura es reveladora). No reclama parte de los beneficios que la cadena ha obtenido con la emisión de su cortometraje, sólo reinvidica el derecho moral de la autoría, su condición de autor que es innegable y que pasa por encima de entidades de gestión de otros derechos comerciales. Critica la desidia con la que Telemadrid ha realizado el documental porque no se han preocupado en lo más mínimo en saber de quién es el cortometraje.
«Acreditar a Youtube es como decir que «Érase un hombre a una nariz pegado» es obra de la Biblioteca Nacional».
Sólo puedo decir que todo esto es una verdadera vergüenza. Las televisiones (también se han dado casos certificados en prensa como éste, que es copia y pega de este otro artículo mío en ¡Vaya Tele!, y que en el diario firma la «redacción»), toman las cosas de Internet como si fueran contenidos sin autor y no se molestan en dar la dirección, en poner un enlace, en mencionar al autor ni nada parecido lo que, a efectos prácticos, conduce a la idea de que son contenidos propios. Como dice Thehardmenpath, la autoría y el derecho de cita es obligatorio y sólo puede renunciar a él el autor, que no es el caso.
Se siguen confundiendo los conceptos de nombre y de identidad y hacen un mal uso de ellos vinculándolos a la autoría. Este blog, por ejemplo, está firmado por «Ruth», que no tiene por qué ser mi nombre real, aunque en mi caso coincide. Podría haberme puesto «Teléfila», por ejemplo, esa sería mi identidad y tendría igualmente derecho a cita. Todo lo que hay en Internet es de alguien. Los textos que leéis aquí a diario no son del señor WordPress. Estoy dándole vueltas a la misma perogrullada todo el rato. ¿De verdad hay que explicarle esto a los responsables de los grandes medios a los que se les supone, como mínimo, una licencitura en la materia y unos conocimientos asociados mucho mayores de los que yo tengo al respecto? El pez grande se come al chico, vale, pero como peces chicos no tendríamos que dejarnos comer así como así. Todo mi apoyo a Thehardmenpath que, por cierto, se llama Alejandro Pérez. Si véis su corto Idea en YouTube veréis en las categorías cómo se reconoce su autoría. En cualquier caso, reproduzco los créditos de su cortometraje.
A Antena 3 le toca el gordo
Como siempre, cuando una fórmula funciona en televisión hay que repetirla y Antena 3 ha demostrado un tino insuperable en las adaptaciones de ficción. Sus últimas propuestas en este sentido se están consolidando bien en parrilla así que no quedaba más remedio que ponerse manos a la obra. El nuevo drama que preparan está basado en una miniserie canadiense que, a su vez, está basada en un hecho real: Les Lavigueur.
¿Qué pasa cuando a una familia humilde le toca el Gordo? Nada bueno. El caso de los Lavigueur es una leyenda en Canadá porque el premio les recubrió de un aura maldita que ni los Kennedy, con muertes, suicidios y demandas interpuestas entre ellos por la reclamación del premio. Vamos, lo mejor del ser humano sacado a relucir. Aquí tenéis a la familia real en la época, 1986. No me digáis que no parecen personajes de Me llamo Earl.
La miniserie canadiense tiene seis episodios y ha ganado un Rose d’Or al mejor drama. Habrá que ver si en la adaptación respetan la estructura o si hacen una serie más larga pero, en cualquier, caso, me parece una buena idea que tras algunos intentos fallidos en las producciones originales, se vuelquen en las adaptaciones como fuente de ideas probadas. Eso sí, que no se acostumbren porque los espectadores, malvados como somos, nos disponemos enseguida a poner etiquetas y como esto siga así en la próxima temporada somos capaces de pensar que Antena 3 es como los loros, que imitan las palabras pero que no saben hablar.
Zebra (Lalola), es la encargada esta vez de realizar el trabajo y quiero subrayar lo de «esta vez». Doctor Mateo ha sido cosa de Notro y La chica de ayer está producida por Ida y Vuelta. Es decir, que Antena 3 no se casa con nadie y, es más, parece que procura una alternancia en las productoras o que, al menos, no quiere darle a ninguna el monopolio de su ficción. Es un modelo de negocio mucho más abierto que el de Telecinco, que trabaja con productoras de confianza de las que, en algunos casos, tiene parte accionarial. En el caso de Acusados, Telecinco quiso hacer un homenaje a Damages que casi le procura un disgusto, mientras que Antena 3 compra y adapta formatos a las claras, por la vía oficial. En cualquier caso, Antena 3 parece que está fuera de la órbita de influencia de Globomedia y el apoyo a productoras más pequeñas puede entenderse como un fomento de la industria para evitar la presión del gigante (Globomedia ha conseguido la renovación de dos temporadas más de Aída a base de apretar las tuercas), pero estoy segura de que hay cosas más espinosas detrás. Eso sí, no me pidáis que os las explique porque yo en cuestiones de macroeconomía me pierdo.
Reality extremo para Cuatro
Es una pena que Desafío Extremo no funcione como debería porque es un programa que me gusta. En este docu-show narrado por Jesús Calleja no importa tanto el paisaje como la forma en la que los humanos lo afrontan y se relacionan con él y, al final, lo que termina destacándose siempre es la capacidad de las personas para superar retos y adversidades, para crecer con la aventura y para terminar formando parte de la historia natural del entorno como una pieza más.
Jesús Calleja es un tipo que no cae bien a mucha gente por su vertiente de hombre-espectáculo pero a mí me parece que en lo esencial sabe transmitir respeto por lo que le rodea, integración en los medios que visita, conocimiento de lo que hace y, además, es capaz de contar las historias con mucha natualidad, sin excesivo dramatismo y con sentido del humor, sin restarle importancia a la dureza de los momentos críticos.
A pesar de todo esto, y como decía antes, es una pena que no funcione como debería porque sus emisiones están muy lejos de marcar en audiencias los picos de otros espacios de corte similar, como Supernanny o Hermano Mayor, y tampoco interesan a los que vieron Pekín Express y se consideran aficionados a los programas de viajes en los que se ven otras culturas y otros paisajes. Así, Desafío Extremo es una propuesta híbrida que tiene cosas de los anteriores pero que no interesa a ese público.
La solución llega de mano de una marca que ya se publicita en la web de Cuatro. Seis aventureros, no hace falta que tengan experiencia, se embarcarán este verano en un reto con Calleja. «Así sí», pensarán los jefes de Cuatro, «con gente del vulgo pasándolas canutas vamos a arrasar». Y seguramente sea cierto pero qué queréis que os diga, a mí me da lástima que se pervierta un formato de calidad de esta manera. Ya me disgustó la excursión con el Presidente por ese tono propagandístico y esta nueva aventura es una muestra más de que, desgraciadamente para mí, el programa no interesa tal y como está. Lo bueno es que pueda suponer un espaldarazo para Calleja y sus aventuras, con eso me conformaría, pero me da a mí que más de uno en Cuatro suspira por tener Supervivientes en su parrilla, y lo están consiguiendo.
‘La tribu’ cambia de día y ‘Guerra de sesos’ desaparece
Si Telecinco ha recuperado el espíritu del Tomate con la emisión diaria de Sálvame, ahora van a por la recuperación de Crónicas Marcianas a partir del próximo 12 de mayo con el paso de la emisión de La tribu al late night de los martes. El primer objetivo del programa, hundir a DEC, no ha sido conseguido, al contrario, casi consiguen que Antena 3 se los cargue a ellos.
Peor suerte ha tenido Guerra de sesos, el programa producido por Pablo Motos y Jorge Salvador, presentado por Jesús Vázquez, que nació para levantar las sobremesas, después le dieron una oportunidad en las tardes dominicales y el domingo pasado su emisión en el pre prime time, antes de Aída, supuso para la serie un mal telonero que le llevó, entre otras cosas, a marcar su mínimo histórico de audiencia. Esa fue su última oportunidad. El programa ha pasado a la historia o, lo que es peor, caerá pronto en las redes del olvido. Coincide este mal dato para Aída en la semana en la que se anunció su renovación por dos años más.
¿Qué explicaciones podemos darle a todos estos movimientos?
- Telecinco ha intentado dar un vuelco en su imagen pero los espectadores más fieles no han respondido bien a las propuestas. Tendrán que conformarse con ser la cadena que la audiencia cree que es, y no la cadena que a ellos les gustaría ser.
- Han recurrido a elementos reconocibles, tanto externos como del pasado, intentando pasarlos por un nuevo filtro, pero nadie ha caído en la trampa de la simulación (El juego del Euromillón aguantó unas escuetas semanas y veremos qué le queda a Veredicto De buena ley).
- Se han enemistado con la competencia y han intentado frenar la difusión en YouTube, alejándose de un buen nicho de espectadores en lugar de intentar conquistarles con propuestas a su medida.
- Han desperdiciado la TDT y siguen teniendo dos canales absolutamente prescindibles y nada competitivos, mientras que el resto de cadenas ya ha perfilado un claro modelo de negocio en ese sentido.
- Se han desprendido de la Fórmula 1 diciendo que estaba acabada (qué visionarios), y casi pierden la opción de hacer Operación Triunfo, un programa que sigue siendo muy popular.
- Tienen una programación muy inestable, con unos fines de semana en los que pasan casi inadvertidos y, en general, con franjas casi invisibles. Toda piedra hace pared pero al muro de Telecinco le fallan los cimientos.
- Su esquema de productoras de confianza se mostró como bueno durante los años de liderazgo, pero ahora está resultando un lastre importante porque el control de la producción y los beneficios asociados son un mal compañero de viaje cuando las cosas no funcionan como deberían. A ver si llego o La caja son claros ejemplos.
Después de todos estos puntos, y alguno más que seguro que se me olvida, no es de extrañar que se haga broma con la vuelta de las Mama Chicho. Hay que dejarse de medias tintas. Para empezar, mi propuesta es que vuelvan a tener un espacio deportivo de los de antes. Lo de los 90 sí que era buena televisión.
"La tele que me parió" es un blog sobre televisión, sobre cómo la vemos y sobre cómo la hacen. Sólo es televisión pero me gusta y aquí encontrarás una entrada diaria de mis delirios catódicos de espectadora irredenta.
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