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MUJERES DESESPERADAS – Temporada 3
ATENCIÓN: ESTA ENTRADA Y SUS COMENTARIOS PUEDEN CONTENER SPOILERS.
Me ha costado mucho engancharme a esta Mujeres desesperadas. La primera temporada acabó resultándome pesada y en la segunda ya vía algún destello de genialidad, pero no me acabó de convencer. En esta última, los guiones han adquirido cuerpo y solidez y las tramas son más creíbles. Por fin se tratan emociones y sentimientos humanos, abandonando la contención cursi y pretenciosa que se les suponía al principio a estos personajes. Sobre todo, aprecio una gran mejoría en los personajes masculinos, que han dejado de ser meros consortes para convertirse en catalizadores de acción.
El único problema que le veo a la serie es Marcia Cross, que cada vez que la miro veo en ella a la malvada Kimberly de Melrose Place, pero esto puede deberse a un trauma de mi adolescencia.
Os dejo un video clip promocional de la tercera temporada. Las chicas han decidido lavar los trapos sucios.
GET A LIFE («BÚSCATE LA VIDA»)
Serie de los noventa (1990-1992), emitida en España por Canal+, en la que se contaban las aventuras y desventuras de Chris Peterson, un soltero de 30 años que vivía con sus padres y se ganaba la vida repartiendo periódicos. Sus padres se pasaban el día en la cocina de la casa, en bata, como si nada. El padre en la serie también era el padre del actor en la vida real y la actriz que interpretaba a la madre, Eileen Conn, fue responsable de los guiones junto a Chris Elliott. A Eileen Conn también le debemos algunos capítulos de Loco por ti y salió en un episodio de Los problemas crecen.
Búscate la vida era una serie totalmente absurda y ahora, después de muchos años de terapia, estoy dispuesta a reconocer que Chris Peterson me sacaba de quicio, lo odiaba, pero al mismo tiempo no podía prescindir de ninguna de sus desventuras.
Con estética de sitcom (pocos decorados, risas enlatadas,…), la serie es una dura crítica al ideal de vida americano que reflejan otras comedias de situación y pone en evidencia la hipocresía de una sociedad libre en la que los «tarados» no son aceptados.
Entre muchos homenajes a la cultura friqui de la época, recuerdo de forma entrañable el capítulo dedicado a recordar a E.T. y en el que Chris se encuentra con un estraterrestre al que llama Vomitón (Visitante de Otro Mundo que Impacta en la Tierra… Ocho Nabos).
LA CRISIS DEL SECTOR
Leo en Ver tele un interesante artículo sobre la crisis que atraviesa la nueva ficción española, ejemplificando como víctimas a Cuatro y La Sexta. «Es un problema general del sector», dicen los directivos de ambas cadenas, porque de diez series que han estrenado entre los dos canales, no ha cuajado ninguna. Las diez series de las que hablan son:
– Suárez y Mariscal: No la vi nunca. No sabe, no contesta.
– 7 días al desnudo: Ídem. No sabe, no contesta.
– Génesis: En resumen, una serie que no aporta nada al género y que es como C.S.I., pero con actores españoles. Todas las opiniones podéis leerlas aquí.
– Los simuladores: Decían de ella que era como El Equipo A.
– Amistades peligrosas: Nunca la vi. No sabe, no contesta.
– Matrimonio con hijos: Ésta, obviamente, de original tenía poco.
– SMS: Algo así como «Al salir del móvil». Nada que no hayamos visto antes.
– El mundo de Chema: Latre y todos sus personajes. Más visto que el TBO.
– Mesa para cinco: Originalidad cero. Basada en el éxito americano Cinco en familia.
– Ácaros: Un desatre de producción. Pasándose de originales para ver si así había suerte. Impagable el análisis de Hastiado.
Tras este pequeño repaso, a una se le queda el cuerpo destemplado. ¿Cómo hablan de crisis en la ficción española? Las claves del éxito las basan en una productora solvente, buenas críticas y actores conocidos; y los espectadores somos meros entes amarrados a un sofá a los que la idea y el contenido nos la trae al pairo. Además, contraponen estos fracasos a los éxitos de la ficción americana en estos mismos canales. Jajjaaaaa. Claro, claro, nos gusta House y no nos gusta Ácaros, ¿por qué seráááááá?
Vamos a ver. Está claro que la opción de no arriesgar con el producto les está saliendo mal, aunque lo hagan teniendo como referencia a otras producciones nacionales asentadas y que siguen cosechando éxitos (Aída o Cuéntame). No creo que los espectadores prefiramos la ficción americana; sólo es que nos quedamos con historias que nos interesan, bien contadas y con medios suficientes. Que tengan en cuenta que somos un público exigente, que ha visto mucha tele y que sabe lo que le gusta; no nos van a engañar con productos cutres. Por último, NO ME CREO que no hayan ideas audaces y con contenido rodando por los despachos así que, por favor, pedimos algo de riesgo que es su conservadurismo el que conduce a la crisis, y no el deseo del espectador por ver ficción de calidad.
CONTRAPROGRAMANDO
Gracias a la Negra, descubrimos un vídeo protesta en el que se denuncia el mal trato que TVE dispensa a las series que programa, y en concreto a Perdidos.
Cambios en las horas de emisión, semanas sin emitirse, emisión de varios capítulos consecutivos…,. ¿Cuando una cadena adquiere los derechos de emisión de una serie tiene derecho a programarla cómo y cuándo quiera? Sabemos que internet, las descargas y la emisión de la serie en canales temáticos le resta interés al estreno de la temporada, pero ¿esto justifica que la cadena no cumpla con sus compromisos de emisión? El organismo que regula la competencia entre cadenas debería ponerse las pilas y exigir obligado cumplimiento. O eso, o que no programen la serie. Sobre todo cuando hablamos de la televisión pública.
ME ENCANTA QUE LOS PLANES SALGAN BIEN
Si es que está claro, si Perdidos gusta tanto, sobre todo a cierta generación, tenía que ser por algo.
La combinación de imágenes y música nos enseña que Perdidos está muy cerca de El Equipo A y, por tanto, muy cerca de nuestro corazoncito nostálgico. A esto se le llama mashup. ¿Qué narices significa eso?
Visto en Mactiste.
¿INTERNET MATÓ A LA ESTRELLA DE LA TELE?
El capítulo de anoche de Los Serrano, con muerte de Lucía incluida, mantuvo ante el televisor a 5.183.000 espectadores (un 28,6% del share y un millón más de personas que la semana anterior). La noticia es que esto ocurre sabiendo como sabíamos todos cuál iba a ser el desenlace del capítulo y habiéndolo visto gracias a youtube y al avezado espectador que tuvo a bien hacernos partícipes del acontecimiento.
Yo seguí el final del capítulo porque quería comprobar si mantenían la historia o se sacaban un nuevo final de la manga, pero no fueron tan atrevidos. Siguieron con lo previsto, matando al personaje, y supongo que se encomendaron a un santo que les ayudó porque, como digo, su índice de audiencia fue mayor que otras semanas.
¿Por qué los espectadores nos regodeamos en el morbo? ¿Qué ganamos volviendo a ver ese final? Y, más allá de esto, ¿acertó Telecinco al eliminar el video de youtube? Tal vez si lo hubiera dejado, hubiera barrido en las audiencias. O quizá lo dejaron en la red el tiempo justo para crear polémica y expectación, y por la noche recogieron los frutos de tan gran estrategia.
Lo cierto es que, además de audiencias, se multiplican las opiniones y los internautas no son tan fieles a la serie como los espectadores. Se empieza a criticar que se use la muerte como revulsivo en las audiencias y ya hay quien ha encontrado un parecido más que razonable entre la muerte de Lucía y la muerte de Cordelia en Angel. ¿Creían que en internet sólo miramos videos? Se equivocan, también analizamos, y de los análisis pueden salir peor parados que de la guerra de audiencias.
"La tele que me parió" es un blog sobre televisión, sobre cómo la vemos y sobre cómo la hacen. Sólo es televisión pero me gusta y aquí encontrarás una entrada diaria de mis delirios catódicos de espectadora irredenta.
La tele que me parió 
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